Будівництво і ремонт квартир та офісів

На початку 20 століття геніальний мистецтвознавець і естет Г. Вельфлін вказав, що існують всього 2 основних типи художньої творчості - пластицизм і ілюзіонізм.

Все залежить від того, що Ви робите з основою - матеріалом.

Пластицизм - максимальне виявлення властивостей матеріалу.

Ілюзіонізм - його максимальна зміна властивостей!

Класичні в своїй простоті використання кам’яних плит староєгипетські піраміди - пластицизм!

Перетворення щільного каменя на мереживо різьблення в Нотер Дам де Парі - ілюзіонізм!

Інший видатний представник області художньої творчості У. С. Моем (автор романа, по якому був знятий популярний фільм з В. Артмане “Театр”) указував, що в творчості не можна бути правдивим, бо це удавання, але необхідно виглядати правдивим!

Фокус (даруйте - після ілюзіонізму!) в тому, що ландшафтний дизайн користується найприроднішим матеріалом!

Все інше - полотно і фарби в живопис, метал в скульптурі, камінь і дерево в архітектурі - вже проходить перед тим, як потрапити до рук художника, ту або іншу обробку!

Отже в ландшафтному дизайні все виявляється суцільний іллюзіонізм!

Прикладом “пластицизму”, тобто незайманій природності, в ландшафтному дизайні повинен вважатися “природний сад”. Існують два основні підвиди цього типу саду - азіатський - японський і європейський - англійський або сентиментальний. Історія цих двох типів тісно зв’язана, але ми зараз обмежимося однією історією.

Класичним прикладом сентиментального є парк в Павловську під Петербургом. При всій його зовнішній природності під час екскурсії по комплексу Вам обов’язково розкажуть про те, як при створенні найкрасивіших ділянок легендарний декоратор П. Г. Гонзага йшов по чагарниках з двома учнями, кожний з яких ніс по відру з білою і чорною фарбою, і відзначав - чорною фарбою - вирубувати білою фарбою - залишати! Тобто найприродніші ділянки в ландшафтному дизайні все одно повинні бути зроблені!

При цьому ландшафтний дизайн несподівано перекликається з скульптурою, яка за технологією розділяється на “зменшення”, - природні матеріали - камінь, те ж дерево, і “збільшення” - штучний матеріал - метал (навіть на основі моделі з глини або воску!).

Викликає великий комплекс питань відношення ландшафтного дизайну до тимчасового аспекту.

И. Г. Лесінг в 18 столітті розділив види художньої творчості по ступеню мінливості в часі на власне пластичні (образотворчі) і тимчасові. А як бути з ландшафтним дизайном?

Видатний критик А. Н. Бенуа в своїх Спогадах наводить такий приклад. У 1930-ті роки проводилася реконструкція паркових комплексів околиць Ленінграда - Петербурга, що є класичним прикладом “геометричного стилю”. Роботами керував найбільший знавець садового мистецтва В. В. Курбатов, колишній колега А. Н. Бенуа по журналу “Столиця і садиба”.

А. Н. Бенуа в цей час вже був в еміграції в Парижі і звідти з обуренням писав про те, що, повернувшись до історичної достовірності, В. В. Курбатов прибрав ті характерні нашарування, пізніші випадкові придбання, які складали своєрідність, ліричне порушення помпезності імператорських садів!

Хто має рацію?

З одного боку - садівники гордяться, якщо в той або інший комплекс входять дерева, яким 200, 300, 500 років. З іншого боку - якщо на ділянці садиться сосна, потрібно уявити собі, якою вона буде через 10, 20, 50 років, і чи треба Вам це!

Або, наприклад, деталь, яка здатна додати комплексу ландшафтного дизайну абсолютно інше звучання.

На початку 20 століття в Європі набуває надзвичайного поширення японська культура. Поставте в “японському саду” альтанку або навіть просто лавку “модерна” - Ви отримаєте абсолютно іншу часово-стилістичну прив’язку!